第二十二章 拍摄进行时

头到尾固定式的拍摄演员。

    这种拍摄，会显得电影毫无故事性。所以，不论什么电影，都需要镜头的切换，也就是人们常说的“蒙太奇”的运用。如果是一个熟练的导演，他会在后期制作时，将这些镜头完美的融入到影片里，让镜头能够完整的表达清楚，自己要叙说的故事。

    其实，艾克在学校的时候，老师就讲过，导演和摄像师的不同。

    制作一部电影时最主要的领导者，毋庸置疑，就是导演。导演不是只在片场喊开始和停；导演也不是只坐在帆布椅上大发雷霆。一整部影片，如果说故事传达的是编剧的想法，那么当故事转化为影像时，就完全是导演的自我表达以及对故事的理解了。

    艾克还记起上学时，老师觉得一个例子。就是科恩兄弟的经典作品《冰雪暴》。

    在影片开头时，影片展现了一部牵着一部小汽车飞奔在白雪皑皑的法尔戈画面，其中一个影片出现了一个大全景，周围全是白雪，汽车在路上飞奔，而那部汽车小得可怜，好似已经被白雪淹没了。这便是导演与摄影罗杰.迪耿斯交流的结果，导演将自己对这个镜头所包含的寓意——“面临犯罪狂徒前的一种压迫以及紧张感”告诉给摄影，而摄影将根据剧本，分镜以及导演所阐述的想法设定机位等等，简单来说就是再一次的艺术加工。

    这就为什么，同样的剧本，如果让不同风格的导演拍摄，会出现不一样的故事效果。就说《无间道》吧，故事基本相同，可是港版和好莱坞版给人的感觉完全不一样。这不是说谁好谁坏的问题，而是不同的文化背景下，观众的价值观是不一样的，欣赏点也不同。东方人喜爱的，西方人未见得同样喜爱。但有一点，是恒古不变的——人性的共鸣。

    今天的拍摄，很顺利。艾克将自己在学校所学的倾力灌注到了这部电影里。这是他人生中第一次有机会拿起“执话筒”，以导演的身份出现在剧组。就以这一刻来说，用自己的半条命来换，是值得的。要知道不是每个从电影学院出来的，都有这个机会。

    天色渐晚，森林中黑暗的更快一些。今天没有夜戏，所以艾克催促剧组的人员抓紧收工，在太阳落山前回到旅馆。

    坦率的讲，就是没有“鬼”，黑夜中偌大的森林，还是会让人觉得害怕。所以，大家收拾得很快。

    不一会儿，一众人就扛着机器，有说有笑的往森林外边走去。艾克扶着佐伊，并肩地走着。对于这个这个清纯的小姑娘，他心里很是喜欢。不过，这种感觉更多像兄妹之情而非情侣。

    “啊。”突然佐伊大叫了一声，扑到了艾克的怀里。

    随着这一声喊叫，大家全都愣住了，艾克更是被吓了一跳，nnd怎么老是一惊一乍的。

    “蛇，有蛇。”佐伊在艾克怀里颤抖着说道。

    艾克转眼看去，的确在不远的一个矮树枝上，盘缠着一条小花蛇，对于蛇艾克是丝毫不害怕的，不过他好奇的是，洛杉矶的蛇怎么会不到3月份就出动了，看来这里的温度还是挺高的。

    “别怕。”艾克搂紧了怀里的佐伊，轻轻的对她说道，“只是一条小蛇而已。”

    “不，我从小就怕这个东西。”佐伊想布郎鼓的摇着头说道。

    “没事。我搂着你过去。”说罢，艾克搂着佐伊，几乎是半抱着将她带过了那颗矮树。

    “佐伊妹妹，其实不要怪蛇吓着你了，”艾克安慰着她，“这是它的家，其实是我们打搅到它了。”

    走过那颗矮树，艾克松开了佐伊，小姑娘的脸颊抹上了一丝红晕，她从没有被一个男生如此紧搂过。她抬头看看艾克，笑着说，“你不怕蛇吗？”

    艾克笑了笑。“蛇我倒是不怕，只不过被你刚才那声大叫，吓了一跳。”

    哈哈，听到艾克这么说，身后的兰纳德和威廉姆斯都笑了......